Aspectos básicos de la cámara #24 - ¿/Qué/ son los
códecs de vídeo? Esta vez, el tema de los códecs de vídeo va dirigido a los videógrafos, o a aquellos que quieran llegar a serlo. Es menos probable que los fotógrafos puedan utilizarlos, pero un conocimiento extra rara vez viene mal. Te explicamos cómo funcionan los códecs de vídeo y para qué/ sirven. Los códecs de vídeo son muy complejos, por eso aquí entramos en muchas facetas y tambié/n en cómo se puede mejorar o empeorar el rendimiento de la edición de vídeo gracias al uso de distintos códecs.
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¿/Qué/ es un códec de vídeo?
{Uncódec de vídeo es un algoritmo de compresión y descompresión de datos de audio y vídeo. El códec de vídeo se utiliza para reducir la cantidad de datos, por ejemplo, para guardar una grabación de vídeo más larga en el espacio de almacenamiento del soporte de almacenamiento y aprovechar al máximo el espacio de almacenamiento disponible. Los distintos mé/todos se basan en la compresión, que esencialmente no debería afectar a la calidad. Esto se consigue eliminando la información redundante y comprimiendo la existente.
Cadacódec de vídeo contiene un codificador y un descodificador, utilizándose el descodificador durante la reproducción. Si el códec respectivo está muy comprimido, es decir, se conservan muchos detalles individuales, pero el archivo de vídeo sigue siendo pequeñ/o, esto significa que tu ordenador necesita mucha potencia de procesamiento para permitir una reproducción fluida del archivo. Esto puede dar lugar a problemas, especialmente en la edición, por lo que tambié/n abordaremos aquí las soluciones correspondientes más adelante
.
El códecdescribe, por tanto, la eficacia de la compresión, la compresión se comporta entonces de manera diferente, que explicaremos a continuación.
{n-e-w-l-i-n-e}}
¿/Qué/ códecs de vídeo se conocen?
{Lostres códecs de vídeo siguientes son los más utilizados en videografía:
- H.264
- / AVC
- H.265 / HEVC
- Apple ProRes{n-e-w-l-i-n-e}}
La compresión de los archivos de vídeo
Una vezaclarado qué/ hace un códec y cuáles hay, vamos a ver el nivel de compresión dentro del códec. A continuación, llamaremos fotogramas a las imágenes individuales de un vídeo, porque un vídeo tiene 24fps, es decir, 24 imágenes individuales por segundo, pero como el té/rmino viene del inglé/s, ahora lo explicaremos correctamente por una cuestión de forma y segú/n el estándar de la industria.
GOP (Grupo de imágenes) / GOP largo (Grupo largo de imágenes)
Enla compresión GOP, varios fotogramas se toman juntos como un grupo. Existen diferentes tipos de fotogramas dentro de un GOP: fotogramas I (intrafotogramas), fotogramas P (fotogramas predictivos) y fotogramas B (fotogramas predictivos bidireccionales).
Propiedades
- Compresión eficaz con menor velocidad de datos y tamañ/o de archivo en comparación con All-I, ya que se aprovechan las redundancias entre los fotogramas.
- Descompresión más compleja, ya que hay que descodificar varios fotogramas más para reproducir un fotograma B o P.
- Puede provocar una pé/rdida de calidad de imagen si el GOP es demasiado grande o si se utilizan demasiados fotogramas B y P.
Casos
- de
uso{
- Streaming y difusión en los que el ancho de banda es limitado.
- Casos en los que el tamañ/o del archivo y la eficacia de la transmisión son más importantes que la facilidad de edición
Comparación de códecs de vídeo All-Intra vs. GopAll-I (Intra-Frame) / All-Intra
Conla compresión All-I, cada fotograma de un vídeo se comprime y guarda independientemente de los demás fotogramas. Esto significa que cada fotograma se trata como una imagen completa
.Propiedades
- Alta calidad de imagen, ya que cada fotograma tiene toda la calidad.
- Mayor velocidad de datos y mayor tamañ/o de archivo en comparación con GOP, ya que es necesario almacenar más datos.
- Ideal para la edición y postproducción
- de vídeo
- , ya que se puede acceder directamente a cada fotograma
.Casos de uso{
- Edición y postproducción de vídeo.
- Escenarios en los que la alta calidad de imagen y la capacidad de edición son más importantes que el tamañ/o del archivo.
HLG (Gamma Log Híbrido)
Hybrid Log Gammaes un tipo de HDR (Alto Rango Dinámico) desarrollado por la BBC y NHK.
Propiedades
- Permite grabar contenidos HDR que se ven bien tanto en pantallas SDR (rango dinámico estándar) como en pantallas HDR.
- Suele utilizarse en combinación con otras estrategias de compresión.
Casos de uso{Especialmente
ú/til para emisiones y retransmisiones en directo en las que se requiere una compatibilidad perfecta con distintos tipos de pantalla.
RAWLos
formatosRAW
guardan los datos de la imagen directamente desde el sensor de la cámara sin procesar. Es posible que esto te resulte familiar de la fotografía
.Propiedades
- Ofrece la máxima flexibilidad en el postprocesamiento.
- Tamañ/o de archivo muy grande, ya que sólo se aplica una compresión mínima.
Casos de
uso{Producciones
profesionales
de cine y fotografía en las que se requiere la máxima calidad y flexibilidad en el postprocesado.
ProRes
{ProReses un códec desarrollado por Apple. Ofrece alta calidad y eficiencia en la edición y reproducción de contenidos de vídeo y se utiliza a menudo en producciones profesionales de cine y televisión. Es importante saber que Apple posee una patente sobre la descodificación por hardware, razón por la cual funciona de forma mucho más eficiente en sistemas IOS que en un sistema Windows.
Propiedades
- ProRes ofrece una excelente calidad de imagen a velocidades de datos relativamente moderadas, lo que lo hace ideal para la postproducción.
- Las distintas variantes ofrecen diferentes grados de compresión y niveles de calidad, que se adaptan a los distintos requisitos de producción.
- Tipos de subcompresión: 4:2:2, 4:4:4 (4:4:4), LT, HQ, Proxy y
RAWCasos de uso{
- Debido a su alta calidad y facilidad de edición, ProRes se utiliza a menudo en los flujos de trabajo de postproducción profesional.
- ProRes
- se utiliza mucho en la producción de cine y televisión debido a su eficiencia y calidad
- .
- ProRes se utiliza a menudo en la producción de televisión porque ofrece una alta calidad de imagen con tamañ/os de archivo moderados.
- ProRes 4:4:4:4 y ProRes RAW son especialmente ú/tiles para efectos visuales y etalonaje, ya que ofrecen una gran profundidad de color y flexibilidad
Muestreo de color / submuestreo de croma
Elojo humano reacciona mejor o más sensiblemente a las diferencias de brillo (luminancia) que a las de color (crominancia). Ésta es tambié/n la razón por la que muchas imágenes en blanco y negro parecen más nítidas al ojo humano que una imagen en color. Tambié/n tratamos este tema en nuestro producto sobre sensores de cámara
. ¿/Qué/hay detrás de los tres nú/meros separados por dos puntos? Probablemente ya esté/s familiarizado con esta información: 4:2:0 o 4:2:2, son bastante comunes en los distintos menú/s de las cámaras. Indican cómo se pondera la información de luminosidad y color en dos filas y, a menudo, cuatro columnas. Para explicarlo mejor, trasladaremos ahora la información a A:B:C e intentaremos que todo sea comprensible.
Importante para entenderlo: el submuestreo de croma siempre combina 2 filas de píxeles una debajo de la otra
Fila de croma
NuestraA, que se suele etiquetar con un 4. Describe 4 píxeles en horizontal, que forman una fila, de los cuales 2 campos tienen cada uno el mismo valor.
Nú/mero de información de color
B
describe de cuánta información de color se compone la fila cromática horizontal, por lo que aquí un 4:4:X significa que a cada píxel se le asigna un valor de color, por lo que si tiene un 4:2:X, entonces sólo se almacenará la mitad de la información de color por píxel.
Dondenuestra C describe la segunda fila y como se comportan los colores o mejor dicho la crominancia, si esta es 0, copia el valor de la fila de arriba.
Muestreo de color / submuestreo de cromaExplicación para el rápido
4:4:4 = 4 píxeles de información de brillo, 4 píxeles con su propia información de color (1 fila) y 4 píxeles con su propia información de color (2 filas); Se necesita mucha potencia de cálculo
-
4:2:2 = 4 píxeles de información de brillo, 2 píxeles con información de color propia (1 fila) y 2 píxeles con información de color propia (2 filas); se necesita mucha potencia de cálculo
-
4:2:0 = 4 píxeles de información de brillo, 2 píxeles con información de color propia (1 fila), 0 píxeles de información propia; aquí se toma la información de la fila de arriba; Se necesita menos potencia de cálculo
El conjunto puede ser soportado por aceleración GPU y visualizarse mejor.
¿/Cuál uso para qué/?
Porregla general, apenas se aprecian las diferencias, pero si se trabaja con un chromakey, es decir, los típicos fondos verdes o azules, entonces cada dato de color es importante, de lo contrario la máscara podría quedar poco limpia, los valores superiores a 4:2:2 son especialmente adecuados en este caso.
{n-e-w-l-i-n-e}
Reducción de las necesidades de almacenamiento
| { |
:C-muestreo | Requerimientos de memoria en % | ||
{{n-e-w-l-i-n-e} {{n-e-w-l-i-n-e} | |||
Grabación de vídeo profesional | 4:4:4 | 100 | |
NTSC | 4:2:2 | : 66,6 | |
BluRay, | JPEG | 4:2: | 0 50 por ciento |
NTSC-DV | 4:1: | 1: 50n | |
PAL I | 4:1:0 | . 41.6 |
Contenedor / Formato de archivo
Uncontenedor es, en pocas palabras, el formato del archivo. En estos archivos se resumen los datos de vídeo, audio, subtítulos y metadatos. Ejemplos conocidos de contenedores: MP4, MKV, AVI, MOV
Aumentar el rendimiento de la edición de vídeo en PC con proxies
Sino dispones de la potencia informática necesaria para utilizar la reproducción de grabaciones de vídeo en 4K con un códec de vídeo intensivo desde el punto de vista computacional, puedes ayudarte aquí con proxies, que son archivos de vídeo de menor resolución que sólo son Full HD, por ejemplo, y que luego se pueden intercambiar, reduciendo así el tiempo y los costes.
Sin embargo,no muchos fabricantes de cámaras ofrecen esta función de forma nativa, por lo que deberás prestar mucha atención a la descripción o a las actualizaciones del firmware de las cámaras.
Ajustes de vídeo para PC con bajo rendimiento
Ya hemos dicho que los
proxies
son un mé/todo que puedes utilizar para editar un vídeo con un PC más dé/bil y sólo tener que intercambiar los archivos con la resolución final al final.
{n-e-w-l-i-n-e}}¿/Pero qué/ puedes hacer si no tienes proxies disponibles? Entonces puedes mejorar el rendimiento de la edición de vídeo con los siguientes ajustes:
- Haz que se generen proxies virtuales a partir de tus secuencias de antemano.
- Si puedes prescindir de la calidad, reducir la resolución es una primera opción.
- Cambia la cámara de 10 bit a 8 bit.
- Si estás trabajando en un Mac, es una buena idea trabajar con ProRes, o h.264
- en lugar de h.265.
- Si es posible, utiliza All-Intra o Raw y no LongGop/Gop; lo cual va en detrimento del volumen de datos.
- Utiliza 4:2:0 como muestreo de color si es posible
- . ¿/Necesitas la opción de cámara lenta para cada escena? Si no es así, prescinde de los fps y redú/celos a 30p o 24p
- Manté/n los clips lo más cortos posible para que la previsualización no tenga que renderizarse eternamente o utilice menos rendimiento
Conclusión
Es muy ú/til familiarizarse con los distintos códecs de vídeo y su funcionamiento, ya que esto puede ayudarte a evaluar lo que necesitas para tu próximo rodaje. O incluso si tu propio PC es capaz de procesar los datos.
Una pequeñ/a tarea para ti:
¡/Tomadiferentes clips con tu cámara y prueba los ajustes y mira las secuencias de vídeo y tambié/n prueba en tu programa de edición de vídeo cómo se reproducen, para que puedas ver qué/ puedes usar perfectamente con tu configuración!
{n-e-w-l-i-n-e}}
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